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On le sait depuis plusieurs mois, la société nantaise Trident Media Guard (TMG) a été choisie par les ayants droit pour procéder à la collecte des adresses IP sur les réseaux peer-to-peer. Sur le forum officiel d’eMule, l’expert en serveurs eDonkey Peerates dévoile 6 serveurs qui seraient utilisés par cette dernière pour enregistrer les adresses IP de ceux qui s’y connectent et partagent des fichiers recherchés par les chasseurs de pirates. Il s’agirait des serveurs ayant les adresses IP 85.159.236.252 à 85.159.236.254, puis 85.159.232.81 à 85.159.232.83.

« Je conseille à tous de les éviter et de n’utiliser que les serveurs ‘référencés’ dans la liste Peerates, qui sont 100% dignes de confiance. TOUS les autres serveurs, (notament ceux fournis par Gruk et pas par Peerates), à 1 ou 2 exceptions, appartiennent à des sociétés capables de payer des centaines d’euros tous les mois pour mettre en ligne des serveurs edonkey« , écrit le spécialiste.

Mais surtout, il dévoile une liste des fichiers qui seraient recherchés par des « sondes eDonkey », c’est-à-dire de faux clients eMule qui demandent autour d’eux la liste des utilisateurs qui partagent ces fichiers. Toutes les IP dans la tranche 193.107.240.0/22 serait suspectes, selon lui. En regardant ce qu’elles demandent, il a pu en déduire la liste des oeuvres surveillées.

Dans la liste, qui nous semble incomplète vue la prédominance des premières lettres de l’alphabet, on trouve essentiellement des albums de musique de toutes générations (The END des Black Eyed Peas, Michael Jackson, Dalida, Depeche Mode, Culture Celte, Diam’s, Daniel Lavoie, Damien Saez, Daft Punk…) et quelques films et séries TV (Heroes, Inglourious Basterds, …). 

Il ne s’agit pas de la liste des oeuvres qui seront recherchées lors de la mise en oeuvre – si elle arrive – de l’Hadopi. Peut-être, en revanche, sert-elle à des tests. 

Selon la communication officielle, TMG devrait être mandatée par la SCPP pour surveiller environ 10.000 oeuvres musicales, dont la moitié issue du « back catalogue », et environ 200 films par l’ALPA (Association de Lutte contre la Piraterie Audiovisuelle), dont la moitié également de titres anciens. Mais pour faire peur, il faut gonfler les chiffres… alors qu’en réalité, plus il y a d’oeuvres à surveiller, plus la facture en serveurs, en main d’oeuvre (pour identifier les fichiers concernés) et en bande passante est importante. Or ce sont les ayants droit qui payent la facture. Combien de temps accepteront-ils de payer pour un résultat que l’on sait d’avance nul ?

Bande passante disponible oblige, le piratage dans l’industrie du cinéma est arrivé beaucoup plus tard dans l’histoire du Peer-to-Peer que celui des fichiers musicaux. Il s’est surtout développé à partir de l’arrivée de BitTorrent en 2002, et n’a cessé de croître depuis. Comme à l’époque du magnétoscope, comparé alors à l’étrangleur de Boston, l’industrie du cinéma a juré sa mort prochaine si l’échange de films sur Internet ne cessait pas très vite. Or le piratage n’a pas baissé, mais le chiffre d’affaires d’Hollywood, lui, a explosé.

La Motion Picture Association of America (MPAA), qui représente les studios de cinéma américain, se félicite ainsi dans un communiqué (.pdf) que les recettes issues des entrées en salle dans le monde ont augmenté de 7,6 % en 2009 par rapport à l’année précédente, à 29,9 milliards de dollars.  »Et de près de 30 % depuis 2005« , ajoute l’association qui année après année continue de vilipender le piratage et de prédire la fin du monde si le P2P n’est pas interdit, bloqué, ou bridé.

La MPAA note avec satisfaction que les entrées pour les films en 3D proposés en Amérique du Nord sont responsables à elles seules de 11 % de la croissance.  »Le divertissement à plus forte valeur ajoutée a contribué de manière significative au chiffre d’affaires des entrées en salle« , se félicite ainsi la MPAA. Elle ne peut s’empêcher toutefois de conclure en attribuant en partie au « vol de contenus » la première baisse depuis 2003 du nombre de films produits aux Etats-Unis.

Mais sans le piratage, il n’y aurait probablement pas eu autant d’efforts réalisés sur la 3D, tout comme le magnétoscope et la télévision ont poussé Hollywood à développer la qualité du son surround dans les salles obscures. Le nombre de salles à projection numérique dans le monde a augmenté de 86 % sur la seule année 2009, avec désormais 16.000 salles équipées.

Loin d’annihiler le progrès, le piratage l’encourage et pousse l’industrie du cinéma à sans cesse se renouveler. Ce qui est le lot de toute industrie.

Parfois, une image vaut mieux qu’un long discours. Dénichée sur Reddit et relayée par Freakbits, le blog de Torrentfreak, cette illustration met en exergue l’une des raisons (ce n’est évidemment pas la seule) qui poussent certains consommateurs à privilégier des solutions illégales plutôt que de s’en remettre aux produits vendus par l’industrie du divertissement.

Alors que nous pourrions croire que l’industrie cinématographique fasse tout son possible pour dorloter ses honnêtes consommateurs, c’est tout l’inverse qui se produit. En effet, et les amateurs de DVD pourront le confirmer, avant d’accéder au film le spectateur doit subir une multitude de messages plus ou moins intéressants, et surtout très culpabilisants.

D’ailleurs, le même phénomène peut se retrouver au cinéma. Avant la projection d’un film, un message d’avertissement est régulièrement diffusé pour prévenir les éventuels pirates qu’ils risquent de s’exposer à de très lourdes sanctions. Problème, cela ne dissuadera sans doute pas une personne déterminée à filmer dans une salle.

Comme nous l’écrivions il y a quelques années, la meilleure arme contre le piratage n’est pas le bâton, mais la carotte. « Malgré l’évidente simplicité du propos qu’un enfant de CM2 serait capable de comprendre, l’industrie croit toujours qu’elle peut se dispenser de vendre des produits de qualité au moins égale à ceux offerts gratuitement sur les réseaux P2P« . Et cela concerne aussi ces messages.

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